Role Model 1

    香港要推動一件事情或發展一種產業,通常都會利用“Role Model”這一招,很少有其它招數,或比較宏觀長遠的方案。
    比方說要推廣香港足球或其它運動,總是認為最有效快捷的方法,就是「拔尖」,然後再配合一系列「造星」行動,於是一個 Role Model (明星)便誕生了。Role Model 誕生後,便會大力推廣,當中有一潛台詞:「你看!有人做得到,你也能做得到!」其實意思是成功與否,在乎你本身,至於其它東西,比如運動風氣為何低落,社區運動設施是否不足,對運動員的支援等等,似乎也因 Role Model 的出現而不再聚焦。
    Role Model 出現後的一段時間內,必有一連串的傳媒效應,會有群眾追捧,但熱潮過後,如能出現「市場效應」,政府或相關投機者才會出手,否則只會一切如舊,或等到下一輪的「拔尖」。
    其實這些例子很多,如電影《無間道》、星之子陳易希、單車手黃金寶等,當然這些人或事的成就是公認的,但他們的出現,對於香港電影、港人對科學的重視、對體育界的支援,究竟帶動了多少宏觀長遠的政策方案?在根本的問題上作出了多少改變?
    歸根究底,Role Model 是經常被利用作為一種意識形態體現的手段,而香港在這方面,當中更充滿精英主義及市場導向的色彩。

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Facebook

    想寫有關 facebook 的東西已有一段時間,但又怕開罪一些 facebook 迷的朋友,所以一直沒有動筆。
    對港人用 facebook 沒有深入的研究,只是一些隨想,但覺得這是本地文化研究上缺少的題目。
    有調查顯示,港人的 facebook 使用率比美國高,再看看 facebook 上的東西,你所認識的人,他們在「放」什麼?在談什麼?
    黃子華的棟篤笑也有拿 facebook 作笑話,談到為什麼連早上的一碗餐蛋麵也要公告天下,曾修讀 visual research 這一範疇的東西,若果把所有呈現在 facebook 上的相片作一研究,結果必然有趣。
    曾聽聞一有趣新聞,國外一位求職女士,獲面試後,該公司懂得用 facebook 去「起底」,了解該女士面試外的「行為」,結果該女士沒有被取錄。奇怪的是,現今都市人處處高舉私隱權,但另一方面卻有喜歡顯露私生活的快感。
    有一位朋友曾在 facebook 留言,說自己喜歡在 facebook 與人分享,但又微言一些“add” 進去的朋友不留言,不分享,覺得很單向,好像說那些不分享的朋友只懂單向的去窺看人家的事情,似乎有點不該。也有一些 facebook 上的研究,認為 facebook 會增加人的妒忌心。
    在工作上,無可否認,「電郵」是辦工室政治最重大的發明,而下班後, facebook 便成為社交政治最厲害的武器,朋友或男女之間的過節,facebook 便成為公告天下的戰場,若果有看過“Social Network”這一電影,便知 facebook 的意念也是起源於此。
    無礙 facebook 是一非常好的溝通及動員工具,我也多用作活動推廣等,但常常有此情況出現,就是活動消息發出了,若按「參加」的人數有三十人,但實質會出席的可能只有十分一。
    我不是 facebook 迷,往住只用來檢視群組活動及相關留言,甚至有種對 facebook 的恐懼,小時候曾看過一些幻想劇,故事說主角突然有特異功能,能看穿人群心裏的說話,起初以為得益無窮,但後來卻知是一種痛苦的詛咒,這故事雖不能與 facebook 相提並論,但也有某些類同之處。

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藝術評價

    香港人文哲學會的講座中,另一個由梁光耀博士主持的是〈藝術評價〉,與之前介紹的〈何謂「美」?〉有密切的關係,同樣在藝術評價裏,涉及再現、表現及形式論,或如何區分主客觀成分,「主題」和藝術家自身的立場主張如何影響藝術評價的位置等。
    藝術評價當中有不少思想對設計評論有所幫助,特別是視覺傳意設計,可作為一種參考。

    梁光耀,香港中文大學哲學博士,主修美學,現為香港大學附屬學院講師。研究興趣包括藝術、思考方法、邏輯、中國哲學及宗教哲學。

香港人文哲學會
http://www.hkshp.org/

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告示牌設計

    這是賽馬會創意藝術中心內的一些告示牌 ,設計上出現一些問題。
    首先告示牌設計的原則必然是以功能首位,其它修飾(裝飾)上的處理必居次位,若果修飾(裝飾)部分不影響其功能的正常運作,是可以接受的。曾經看過一套日本紀錄片,講述一名日本設計師如何設計一個緊急出口標誌的經過,當中涉及不少符號造型上的修正,也經過辨認、距離及實際情境的煙霧測試,最後取得國際認可的標準,那標誌就是我們常見的 Exit Man 設計。(見下圖)

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    再看賽馬會創意藝術中心(JCCAC)內的告示牌設計,這些圍繞著符號的白邊,有什麼實際的作用?它會影響符號的辨認、距離及實際情境的使用嗎?這些白邊的存在與標誌的使用功能是否有關?或純是一種裝飾?(見下圖)

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    再看該處另一個告示牌設計,不談那白邊箭咀,問題又出現在文字的處理上,即Typography 的處理,文字的處理基本上有四種距離,即字、行、段及字母之間的距離(英文的 letter space),下圖紅點部分為該設計的空間處理,基本上一中一英為一組,組與組之間的距離最好大過中與英之間的距離,這是平面設計上基本的“Grouping”概念,下圖的設計就是有很多行、段上空間處理的問題。

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    另一個告示牌設計也是Typography 的處理問題,見下圖紅圈部分,基本上可把「理。」部分移上,不至會出現在Typography 裏稱為的“Widow”的問題,解決方法只需輕微調節text block 的闊度,或減少標點前後的空間便可,其次這設計同樣有上述字、行的空間處理問題,中文行距太少,中英的行距不協調統一,英文字距(word space)因採用齊尾而顯得太疏離(非正常字距)。

何謂「美」?

    「美學」是一門哲學,是思考何謂美,美是主觀的?還是客觀的?設計師或藝術家經常自居品味高尚,有高人一等的審美眼光,設計客戶亦經常以自身的審美眼光去判決設計的生死。美學是人文學科中重要的一環,設計思維應以人文思維為中心,設計和哲學應有更強的溝通和認識。
    香港人文哲學會經常舉辦講座,其中一個是由梁光耀博士主持的〈何謂美〉,若果你是美術老師,可能拜讀過梁博士早期的著作《藝術死亡》,〈何謂「美」?〉可說是美學的入門講座,由畢達哥拉斯學派、理型論、目的論、形式主義至康德的美學觀都有涉及。

梁光耀,香港中文大學哲學博士,主修美學,現為香港大學附屬學院講師。研究興趣包括藝術、思考方法、邏輯、中國哲學及宗教哲學。

香港人文哲學會: http://www.hkshp.org/

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Total 12 parts

基線上調

    上圖是一樓宇外牆的名字,在平面設計的範疇可歸入為Signage 的設計,我相信一般人看見這樓宇名字,不會覺得有什麼問題,但在專業者眼中,還可以做得再專業一點。
    若細心看看英文ON TIN HOUSE 前後的括號,應該「基線上調」一點,令到括號在整句英文字中能成「水平置中」的狀態,不會有下墜之感。(見下圖)

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    為何會出現這情況?因為一般英文字體的設計,括號的設計需照顧大小楷的應用,小楷字有Ascender & Descender 的部份(見下圖),因此括號在正常基線水平的情況下,才會把小楷字的Descender 也括起來。
    對於這類調節改動,很多人都覺沒有什麼大不了,字體學Typography 在外國的設計學院是非常受重視的學科,它不是單純的字體設計,而更多是有關字體的處理及應用。

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    早年曾認識一些已離港多年,在國內工作的前輩,大談國內Signage 設計的問題,說到新一代人對標點符號運用的奇特怪異。
    縱使以前曾與一些有五六年設計工作經驗的設計師共事,他們對字體的處理及應用知識也非常貧乏,即使把這些知識傳授給他們,也大都不以為然。
    客戶看不出(或不懂得)這些調節改動的專業,設計師因此也愛理不理,從此平面設計也漸漸變成只是軟件的操作。
    曾經聽過一位剛入行的年輕設計師說,他為其設計做Kerning(字距微調)時,給老板看見後語帶責備的說:「這麼少錢的job 還做什麼這些浪費時間的事情!」
    這些年頭興講「視傳」或大談品牌,一窩蜂的說「平面設計」一詞已落後,我心想連這些也「搞唔掂」,平面設計在香港根本都未及成熟,便要大跨一步到其它地方去,不是無的放矢,單看日常圍繞在身旁的東西便知一二。